浙江博物馆特展: 一睹传颂千年的秘色瓷风韵

    天津美术网讯 江是中国古代青瓷的发源地和主要产区，在绵延几千年的烧造历史中，出现了越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑、龙泉窑和南宋官窑等著名窑口，对全国的制瓷业产生了巨大而深远的影响，在中国陶瓷史上占有重要的地位。

　　“青色流年·全国出土浙江纪年瓷特展”这些天正在浙江省博物馆展出，展览汇集了全国48家文博单位藏品共计300件，是迄今为止有关出土浙江纪年瓷展示规模最大，数量最多的一次。

　　本展中的重点展品包括陕西法门寺地宫出土的唐越窑秘色瓷碗。“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”唐代诗人陆龟蒙的这首《秘色越器》向世人展示了秘色瓷的风韵。许多文献也有秘色瓷的记载，但后人对“秘色”的涵义众说风云，直到1987年，陕西扶风法门寺地宫出土了大批旷世珍宝，其中13件越窑青瓷在帐碑上明确称为秘色瓷。传颂千年的秘色瓷至此为人们认识。

　　展品按时代早晚排序，分为五个单元，清晰地勾勒出浙江古代青瓷发展的辉煌历程，特别是出自于有确切文献记载的帝王将相、文人雅士等历史人物墓葬的青瓷器，生动而鲜活地还原了不同时代青瓷文化的历史风貌，使广大观众去领略中国陶瓷文化的博大深厚，感受青瓷艺术的魅力，细细品味融入在中华民族血脉中的文化印记。

　　第一单元  青之东隅

　　浙江是瓷器的发源地，早在夏商时期，就开始出现原始青瓷。东汉中晚期，烧制出成熟青瓷，在人类物质文明史上有着里程碑的意义。

　　三国两晋南北朝，是中国历史上战乱不断，王朝频繁更迭的时期，也是南北交融，文化多元的大时代。上虞曹娥江流域成为浙江青瓷窑业的中心产区，制瓷工艺和生产技术得到了突飞猛进的发展。与此同时，浙江中西部和瓯江流域，也分布一定烧造范围的窑业生产，烧制的产品各具特色，构成早期浙江瓷业多姿多彩的景象。

　　点彩是传统青瓷制作中出现的一种釉彩装饰方法，制法为用含铁较多的褐釉，点缀在施过青釉的器物上，烧造后，青釉上出现褐色斑点。它始于三国，流行于东晋。瓯窑胎白釉淡，用点彩组合的图案纹样，千变万化，多姿多彩，代表着东晋时期青瓷装饰艺术的成就。

　　瑞安市芦蒲水库南朝齐天监元年墓出土 浙江省博物馆藏

　　瑞安市塘下凤山南朝梁天监九年砖室墓 瑞安市博物馆藏

　　青瓷盘口壶 隋大业二年（606 年）口径14厘米 底径10厘米 高36厘米

　　嵊州市城关镇岭角岭隋大业二年墓出土 嵊州市文物管理处藏

　　第二单元  千峰叠翠

　　唐代是中国历史上最强盛的时期之一，空前繁荣的经济，中外文化的交流，发达的手工业，使浙江瓷业飞速发展。宁绍平原的上林湖地区成为越窑新的窑业中心。“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，就是当时的壮阔盛景。

　　唐中期以后，随着饮茶风尚的兴盛，对外贸易的需求，创烧了大量新器类，出现了专为宫廷烧造的“贡窑”，生产着代表当时最高青瓷水平的“秘色瓷”。

　　晚唐至北宋初越窑步入发展历史辉煌时期，烧制的秘色瓷，令人叹为观止。北宋中期后，越窑形成了产品风格一致，烧造地域广泛的瓷窑体系。

　　1936年绍兴唐元和五年墓出土 故宫博物院藏

　　1934年浙江慈溪出土 上海博物馆藏

　　越窑秘色瓷碗 唐咸通十五年（874 年）口径24.5厘米 通高6.8厘米 腹深6.2厘米 底径11厘米 1987年陕西省法门寺地宫出土陕西历史博物馆藏

　　“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”唐代诗人陆龟蒙的这首《秘色越器》向世人展示了秘色瓷的风韵。许多文献也有秘色瓷的记载，但后人对“秘色”的涵义众说风云，直到1987年，陕西扶风法门寺地宫出土了大批旷世珍宝，其中13件越窑青瓷在帐碑上明确称为秘色瓷。传颂千年的秘色瓷至此为人们认识。

　　2015年浙江省文物考古研究所发掘了上林湖最核心地区的后四岙遗址，出土了包括秘色瓷在内的大量唐五代时期的越窑青瓷精品，确认是唐宋时期秘色瓷的主要烧造地。

　　1984年慈溪上林湖焦家湾唐光化三年马氏夫人墓出土 慈溪市博物馆藏

　　1980年浙江省临安市锦城街道西墅村唐天复元年水丘氏墓出土 临安市博物馆藏

　　1986年出土于洛阳后梁开平三年高继蟾墓出土 洛阳博物馆藏

　　1979年苏州七子山五代墓出土 苏州吴中区文物管理委员会办公室藏

　　1996年临安玲珑街道祥里村五代天福四年康陵墓出土 临安博物馆藏

　　2015年内蒙古多伦县小王力沟辽统和十一年萧贵妃墓出土 内蒙古自治区文物考古研究所藏

　　辽圣宗贵妃萧氏，葬于统和十一年（993年），该墓这也是辽代考古中首次发现的贵妃墓葬。墓中出土大量精美文物，其中越窑青瓷鹦鹉纹长流执壶、越窑盏托、青瓷茶釜的茶器组合，反映当时契丹族兴盛的茶文化。

　　越窑青瓷刻花盏托 辽统和十五年（997 年）通高8.4厘米 口径16.5厘米 底径6.5厘米

　　托高8.1厘米 口径10.4厘米 底径4.8厘米 盏高4厘米

　　1981年北京西郊八宝山辽统和十五年韩佚墓出土 首都博物馆藏

　　1985年河南省巩义市宋太宗元德李皇后陵出土 河南文物考古研究院藏

　　瓯窑青瓷观音菩萨坐像 北宋政和五年（1115 年） 通高24厘米

　　1965年温州市郊梧埏镇北宋政和五年白象塔出土 温州博物馆藏

　　第三单元  昆山片玉

　　南宋（公元1127年——1276年）时期，定都临安。随着政治经济中心的南移，浙江瓷业也历经变革，龙泉窑处于一个加速发展的阶段，确立了以龙泉大窑为中心的窑业体系。京城设置有专为宫廷烧制的南宋官窑，呈现出了南北技艺融合，官窑民窑互动的局面。制瓷工艺得到进一步创新，烧造出粉青和梅子青釉，莹润如玉，与造型古朴典雅的器类浑然天成，代表着青瓷生产技艺的颠峰水平。

　　南宋早期阶段，龙泉窑的产品面貌是厚胎，薄釉，刻划花，纹样题材盛行水波荷花与折枝荷花，器物种类多见日用器。中晚期，出现了多次施釉，多次素烧的厚釉产品。与厚釉相伴而生的仿古陈设器类，是最“器以载道”的美学意味。

　　1978年江西省樟树市临江中学奶牛山南宋开禧元年墓出土 樟树博物馆藏

　　1970年绍兴市柯桥区钱清镇环翠塔地宫遗址出土 绍兴博物馆藏

　　1986年浙江德清县乾元山南宋淳淳四年吴奥墓出土 德清博物馆藏

　　第四单元  春水秋山

　　有元一代，疆域广阔，中外交通十分发达。随着社会稳定，商品经济的发展，多元文化交相辉映，其中蒙古族文化和伊斯兰文化对元代龙泉窑的装饰艺术影响巨大，龙泉窑创烧出许多根椐当时社会生活习俗的新器类，丰富多样的装饰技法与众多的纹样题材，相得益彰。表现出的产品面貌，兼容并蓄，充满了海纳百川的泱泱大气，成为中国古代青瓷装饰艺术集大成者。

　　1998年河北省保定市满城岗头村元元贞二年张弘略墓出土 保定市满城区文物管理所藏

　　河北省保定市满城岗头村张弘略墓 保定市满城区文保3所

　　龙泉窑青瓷鼎式炉（中间）元大德六年（1302 年）口径3.4厘米 底径5.6厘米 高9.9厘米

　　1989年杭州市老东岳元元大德六年鲜于枢墓出土 杭州博物馆藏

　　鲜于枢是元代著名的书法家，其墓1989年发掘，墓室规模不大，葬品仅为省钱喜爱把玩之物，体现了文人墓葬的特点。墓中所出的龙泉窑青瓷一炉二瓶组合，是目前所见龙泉窑青瓷最早作供奉之用的“三俱足”。

　　第五单元  碧绿晚青

　　龙泉窑在明早期仍然兴盛， 根据文献记载，曾为宫廷烧造，产品面貌与同时代的景德镇青花相类同，是为宫廷所需而同一设计、同一监制的结果。它的形制硕大，器壁厚重，纹样富丽繁缛，釉色青碧透澈，制作精良，表明这一时期较高的制瓷水平。明中期以后，社会商品经济的发展，为迎合当时生活意趣和趋尚需求，仍在继续生产。清代龙泉窑走向衰落，烧造的规模很小，清后期的产品，与传统意义上龙泉窑产品面貌已相距甚远。

　　龙泉窑青瓷刻供养铭文香炉 明万历二十八年（1600 年）口径28.5厘米 足距22厘米 高23.5厘米

　　故宫博物院藏

　　龙泉窑青釉刻花纹瓶 清光绪1883年 高29厘米 口径13厘米 足径9.5厘米

　　故宫博物院藏

　　青瓷是悠远的，在浙江大地出现乙始，青这种取自泥土，采撷于大自然的色泽就伴随始终。它上下三千年，绵延不断，一脉相承。青瓷又是细腻的，在漫长的历史长河中，每个阶段的青，都承载着万千气象，六朝的绮靡雕琢，唐五代的雍容华美，两宋的清丽典雅，大元的雄浑敦厚，明清的工整规矩，都在诠释着不同历史时期的一个民族的风貌和心情。

　　展览时间：2017年10月1日——12月31日

　　展览地点：浙江省博物馆

　　来源：浙江省博物馆