　　主要研究成果有：2007年协助南京艺术学院朱友舟教授完成毕业论文《中国古代毛笔研究》，由荣宝斋出版社出版。2014年“古代毛笔缠纸法浅议”一文发表于故宫出版社“紫禁城”杂志，本杂志为国内权威学术性杂志。 2000年以来，主要研究古笔解读、仿制及创新，研究成果获誉许多。其中，“仿唐代缠纸法鸡距笔”、“仿清代紫毫笔”、“‘剑胆琴心’式行囊笔”，“‘三连环仿古式’行囊笔”以及“‘绵里藏针’北兔毫笔”，皆为文坛艺林所重。

　　本期南山讲堂联合中国画与书法艺术学院开卷有益知识社群，共同邀请李小平先生，于11月12日，在南山书屋以“中国毛笔流变史为主题”，为大家讲述中国文房四宝排第一的毛笔自起源、发展、演变的过程，并以匠人之身份讲述他与毛笔的纠缠半生的“情缘”。

　　讲座内容有三：

　　1·中国毛笔流变史

　　2·作为文房的毛笔的制作过程

　　3·互动提问

　　福利：

　　李小平先生将会在现场提问环节中赠送出最近自制开发的三款“文林便用行囊笔”送给听众，请大家提前温习下毛笔的常识，说不定其中有一款笔会到您手上。

　　在李小平先生看来，作为手艺人，纯粹靠手艺做活，也是当下手工从业者的心态与生活状态。然而，科技发达的今天，死守仅有的手艺，实难立足。他自小学习制笔，首先明白，毛笔，是历史文化的产物，也曾助推华夏文明的发展与传承，一杆好笔，从内而外散发着文化味，也只此气脉，是任何其他实用之物替代不了的。毛笔的实用价值之外，是对传统文化修养的依赖，更饱含精神层面的需求。于是，时至今日，要还原毛笔的原有生态，还原毛笔的文化品格，还原毛笔的千秋情怀，还原毛笔的古制之法，而这一切，首先都应自制笔者开始。

　　古时的制笔工艺，是与时代的发展和材料的演进相互递进的。我们现在看到的早期毛笔——汉白马笔，是甘肃武威东汉墓出土的，笔芯笔锋用黑紫色毫，外以狼毫为辅。至唐代，最为典型的是鸡矩笔，是在汉笔的基础上改进的笔，笔头的材料与汉笔大致无异，但笔头加粗，直径厘米上下，笔头入斗约半，较深。白居易《鸡矩笔赋》中说：“足之健者有鸡矩，笔之动者有兔毛。”今日可见到日本所藏17支唐笔，制式虽各不同，而都是硬豪。至两宋，毛笔的材料与工艺，渐为丰富。北宋出土笔中，已有硬毫与麻纤维柱心、软亳为披者，属中锋柱心笔。可见唐宋毛笔，硬毫短锋，可奋发强健，作行草尤佳。《笔史》载：“山谷云，弋阳李展鸡矩，书蝇头万字而不顿。”

　　明代，始用羊亳，笔锋亦因之得以加长。尤其清代，造纸技术有所提高，大字乃至碑学的兴起，正与毛笔的发展相应发。尤其纯羊毫笔，是毛笔制作的极致，是时代发展的产物，乃与纸墨同时发展。

　　从毛笔的发展历程来看，就是一部中国文字书写的发展史，也是中国书画的发展史。小平先生以为，毛笔的研究正可与书画发展的研究相参。汉笔采用兔毫，故能入管深，笔锋灵敏，笔画锋利，从汉简到帛书，可见毫锋端倪。魏晋人物的书法，诸如二王的字，即用硬豪短锋写于小纸上。唐、五代及两宋，毛笔多为兔毫鹿毛，故书画亦为硬毫作品，加之捶光纸松烟墨，故“写”的迹象很突出。而硬毫，毁损易，故古人退笔成冢。今时，纸与墨，不再支持紫毫兔毫了，生熟纸兼有，故兼毫者多所为用。。。。。。。