著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈
著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈
嘉宾：况瑞峰，中国书法家协会理事、天津书协副主席、天津市商业大学教授、天津市红桥区政协常委、红桥区书画家联谊会会长、天津专家协会艺术委员会委员。2003年荣获天津市“德艺双馨”艺术工作者称号。
简介：况瑞峰，字灵岩。号观自在庐主。1950年生于河北省沧州黄骅市，襁褓之时移居津门。其书法兼备众体，不拘一格。小楷以钟、王为宗法，出入于欧、虞、褚、赵之间，深得文衡山笔意。行草以二王为主，并取颜鲁公之雄阔、米南宫之超逸，自有一种秀拔、古朴、苍劲、萧散的气韵。草书则能熔孙过庭《书谱》与怀素《自叙帖》于一炉，创造出自己笔墨酣畅、蜿蜒纵逸、雄拔险峻的风格。隶书也有专工，甚得《礼器碑》、《石门颂》、《张迁碑》之精妙，极有法度可观。有专著《行书探微》、《中国美术论文论著索引》行世，曾主编《字范从贴》一套15册。墨迹不仅远播东瀛、北美，且为毛主席纪念堂收藏。能集艺术、学术、词章于一身，是其墨海探骊，五十载不辍，意在博雅，且行之有素的可喜成果。
著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈
况瑞峰对书法的执著热爱和坚强毅力，成就了他今后的辉煌，但背后却是他不为人知的付出和努力，他经历很多，六岁就开始和祖父学习书法，“文革”期间被抄家，他没有放弃过书法；在呼伦贝尔草原下乡插队，他没有放弃过书法；返城后家庭生活的窘迫更没能阻止他对书法的追求，正是这一点点来自内心深处的光亮，也正因为有了书画做伴，他才形成气定神闲的性格。他写遍真草隶篆，熟读书法史论和历代书论，凭借自己顽强的毅力和聪明的禀赋一步步走来，逐渐形成了自己独特的风格，被书法艺术界和社会广泛认可，他勤学苦练的求索，对书法研习永无止境的态度，传承着千古不变的翰墨精神。
冯骥才先生曾经这样评价过他，况瑞峰的面貌有些叫人捉摸不定：忽而奔放，忽而严整，忽而清隽，其实都是书家一时喜怒哀乐，借笔管锋毫移泻于纸面罢了；细读其作，一种刚正挺健的精神依然贯穿在他不同的字体里。粗看即见的是面目，细读而知的是精神。艺术中的精神包含了个性、气质、修养、品格和艺术理想。书家只有将这个精神个性的层面展露出来，才算进入了深层的境界。
我对书法有特别深厚的感情
[天津美术网]：况老师您好，您自幼读书习字，对书法有着独特的情感，您能说说您学习书法的经历么？
[况瑞峰]：谈起书法来，就有说不尽的话题。我祖父叫况月樵，是个很老的读书人，据家谱记载，曾经是清代末科的一个秀才，他考上秀才以后，宏图还未展的时候，清政府就下台了，所以到我这一代，我本身又是长子长孙，好多情感上的寄托都寄予我的身上了，所以我从六岁就开始习字，当时习字的时候也很烦恼，毕竟当时小孩的心态都想着玩耍多一些，而且祖父教了一辈子私塾，所以对我要求比较严格，每天读多少书那是必须要求的，玩的时间就很少了，因为祖父的严格要求，也给自己后来的书法奠定了很好的基础。如果说对书法有特殊的感情，还得从上山下乡说起，文化大革命的时候，我正是66年初中毕业，68年就下乡了，所有人都要去，那也是历史的大潮流。我后来被分到了内蒙呼伦贝尔盟布特哈旗，工作非常繁忙，也很累，尤其来到这么远的地方，思乡之情非常强烈，当时我们住的房子一共只有五间，女生住两间，男生住两间，刚一开始大伙晚上回到屋子，因为思想之切，工作太累，或许开始不习惯，凑在一起哭，过了几天我就开始冷静下来了，因为自己有着一点爱好，就在堂屋里支上一张桌子，又买了一盏油灯，大伙干别的时候呢，我就在那里坚持练习书法，看一看书，这一段过程我记忆犹新，几十年以后我搬家的时候，才遗失了那盏小油灯，所以对书法的感情，要说根基，就是祖父帮助打下基础的，要说经历呢又和书法建立了一种特别深厚的感情，因为当时那种情形没有任何的娱乐活动，用什么来缓解这个思想之苦呢，就在闲暇时候写一些字，练习一下书法，再后来就被选调了，然后就开始教书法了，教的过程中觉得自己还有很多不足，所以就坚持学习，不断提高自己的技法。我主要在天津市教书法，教的领域也是最广泛的，当时这种环境主要还是为稻粱谋，因为当时自己有对双胞胎，吃奶粉就是一个经济负担，挣的工资也比较少，所以当时我在很多地方，比如天津市一些干休所，业余大学，茂林书法学院等地方教书，缓解一些经济问题。还有我教了这么多年书，说的夸张一点，天津市学习书法的业余爱好者们，大概有四分之一的人都和我学过字，收过很多入室弟子，都听过我的课或者被我指导过。后来我把主要的精力都放在美学、艺术概论理论课上了，大概的经历过程就是这样。
况瑞峰书法作品：《范成大-雷雨邻舍起龙》
况瑞峰书法作品：《记旧梦》
[天津美术网]：您的行楷、小楷长卷独树一帜，尤其是章草字体更是开创一代先风，您可否谈谈自己书法作品的特点？
[况瑞峰]：首先我得更正一句，我不是开创一代章草字体先风的先河，因为章草是中国汉代汉章帝时期的一种书风，也就是隶字的一种草写。我们天津市以前有个余明善老先生，章草写的就非常好，另外全国像王遂常等老前辈们，章草写的就很好，我只是喜欢，后来也练一练章草，至于行书、小楷、章草我都写过长卷，但这里我最得意的还是小楷长卷，为什么呢？因为我从六岁就开始练习小楷，我现在都60多岁了，眼还没花，仍然还能写蝇头小楷，一个扇面上，我可以把《滕王阁序》写下，那个字就很小很小了，小楷长卷写到现在像《金刚经》、《道德经》等这些内容一直被社会认可，说句实话是供不应求，都被朋友们收藏起来了。我的行书字最早练的是“王羲之”的行书，后来因为性格上的一些差异，因为我本身不是秀气的人，后来对有天下第二行书之称的“颜真卿”的那种沉宁，开阔的书法风格比较喜欢，下过很大功夫，再后来呢对“米南宫”那种潇洒、超脱的风格比较崇拜，又下了很多功夫，再后来对“王铎”等大书法家都曾经用心研究过，小楷我最早学习的是“馆阁体”，例如“王羲之”的《黄庭经》，“文征明”的小楷等，所以逐渐就形成了自己独特的小楷风格，这种风格以方笔为主，我比较喜欢这种清近风格，而且根据不同的美的内容可以确定不同的形式，比如写类似《金刚经》等经文，不能写的过分随意，因为得把经文那种严肃性写出来，我写小楷长卷时，例如古代散文，《滕王阁序》《岳阳楼记》等，也能根据文学的内容转化成美的感觉，最后用小楷的形式写出来，它的特点能和美的内容基本构成一致，行书字我写过“二王”，写过“颜真卿”和“米南宫”的，所以也形成了自己的一种特点，把清近、超远结合在一起，既有那种潇洒，也有那种沉宁。我写的字和其他人的也不完全一样，因为字都是根据自己的好恶，根据自己的审美理想，形成自己的特点，但是我认为，章草这种字体很古老，把章草写的太漂亮，太秀气，那就是失败的，应该写出一个时代感来。
况瑞峰书法作品：《苏东坡-放鹤亭记》
况瑞峰书法作品：《辛弃疾-鹊桥仙》
著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈
